《迷離時(shí)空(原版)第五季》是導(dǎo)演的一部超級(jí)經(jīng)典的美國(guó)歐美片，該劇講述了：　　《迷離境界》系列是由瑟林擁有並命名的卡尤加製作公司（Cayuga Productions, Inc.）製作公司名字顯示了瑟林在紐約州中部的背景瑟林就讀的伊薩卡學(xué)院（Ithaca College）正位於卡尤加湖上　　除了編寫或修改了近整個(gè)劇集系列的三分之二的瑟林外迷離境界其他的作者包括了主要作者如查爾斯·博蒙特（Charles Beaumont）、雷·布萊伯利、小厄爾·哈姆納（Earl Hamner, Jr.）、喬治·克萊頓·莊遜（George Clayton Johnson）、李察·麥森、雷金納德·路斯（Reginald Rose）和謝利·佐爾（Jerry Sohl）除此之外《迷離境界》還將不少作家如安布羅斯·比爾斯、傑羅姆·比克斯比（Jerome Bixby）、戴蒙·奈特（Damon Knight）、約翰·科勒爾（John Collier）及李維士·帕吉特（Lewis Padgett）等人的經(jīng)典故事重新改編　　《迷離境界》的作者經(jīng)常使用科幻題材作為對(duì)社會(huì)評(píng)論的載體因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)和贊助商通常只會(huì)對(duì)直播劇集上有爭(zhēng)議的內(nèi)容作出審查而看似無(wú)害的幻想和科幻故事則不太關(guān)心《迷離境界》常出現(xiàn)的主題包括核戰(zhàn)爭(zhēng)、麥卡錫主義和集體歇斯底里這些都是在電視黃金時(shí)段上會(huì)避開的主題例如《他活著》或《怪物在楓樹街上》是對(duì)當(dāng)前事件和社會(huì)問題的具體評(píng)論其他故事如《面具》、《我的精靈夢(mèng)》或《丹頓先生在末日》是寓託、比喻或寓言反映了人物的道德和哲學(xué)的選擇　　儘管瑟林在寫作界受到尊重他發(fā)現(xiàn)自己所創(chuàng)作的系列很難賣出有些評(píng)論認(rèn)為科幻小說可以超越空逃主義進(jìn)入成年人的戲劇世界在1959年9月22日邁克·華萊士採(cǎi)訪了瑟林問了一個(gè)反映當(dāng)時(shí)情況的問題：「……顯然你在《迷離境界》工作如此之久基本上在現(xiàn)在和可預(yù)見的將來(lái)你已經(jīng)放棄了為電視創(chuàng)作任何重要的東西對(duì)吧」據(jù)說瑟林對(duì)於出鏡接受訪問感到焦慮是被說服必須在攝錄機(jī)前出現(xiàn)的而瑟林的表現(xiàn)成為在該節(jié)目其中一次別具特色的訪問此片段到今天仍受到廣泛的模仿瑟林經(jīng)常出現(xiàn)在劇集之中通常演員對(duì)他在場(chǎng)是要表現(xiàn)出若無(wú)其事的但在一次罕有的情況各人都意識(shí)到他的存在：在《自己的世界》一集中飾演劇作家的基南·懷恩（Keenan Wynn）運(yùn)用他的權(quán)力改變了原來(lái)塞林擔(dān)任旁述的角色並即時(shí)令瑟林在螢光幕前消失　　在第二季由於預(yù)算限制網(wǎng)絡(luò)決定不顧瑟林的願(yuàn)望為降低成本本用菲林?jǐn)z製的改用錄影帶拍攝了某些集數(shù)可是必須用多鏡頭的拍攝模式下影帶攝錄機(jī)嚴(yán)重限制了故事情節(jié)可發(fā)展的領(lǐng)域實(shí)驗(yàn)在僅僅攝製了六集（《二十二》、《靜態(tài)》、《全部真相》、《遲來(lái)的時(shí)刻》、《溫順的夜》和《長(zhǎng)途電話》）後就擱置了　　最早的系列包共156集第1季到第3季（1959-1962）的每集長(zhǎng)30分鐘第4季（1962-1963）改為一小時(shí)的劇集 第5季（1963-1964）回復(fù)30分鐘格式,想看更多的相關(guān)影視作品，請(qǐng)收藏我們的網(wǎng)站：www.www.zuewa.cn